Un nuovo video del track The Life of Ophelia che esce nel giorno del compleanno del fidanzato Travis Kelce, i record nelle vendite e al box office a cui Taylor Swift ha abituato le fan. E tuttavia, l’inizio della nuova Era Arancione inaugurata con The Life of a Showgirl arriva con un pizzico di agrodolce: tra le Swifties serpeggia il sospetto che Taylor funzionasse meglio come innamorata infelice di quanto non sia ora che la principessa del pop è avviata, diamante al dito, sulla via del matrimonio, “un paio di bambini e il cesto da basket in giardino” come canta nel brano Wi$h Li$t.
Giudizio condiviso da alcuni critici: “Showgirl rivela un’artista sovraesposta che raggiunge la vetta per trovare qualcosa di peggiore della delusione: il burnout”, scrive The Atlantic secondo cui il dodicesimo album della cantante suona “liofilizzato, preconfezionato, scontato”, mentre il Guardian è feroce: “Uno scintillio noioso da una star che sembra sfinita”.
Lei intanto smentisce con forza, in un’intervista alla Bbc, le voci che The Life of a Showgirl sia il suo ultimo album (“È una cosa orrendamente offensiva da dire”, ha replicato all’intervistatore che aveva raccolto le preoccupazioni del fan), e spiega che Travis non potrebbe essere più felice del suo lavoro di showgirl, notando somiglianze tra il suo mestiere e quello del fidanzato: “Ci esibiamo per tre ore e mezza in stadi della Nfl, lui fa gli allenamenti, io le prove, per lui è una partita, per me è uno show. E abbiamo entrambi squadre”.
Mettendo da parte Jack Antonoff, Taylor ha impacchettato The Life of a Showgirl con l’aiuto dei super-producer svedesi Shellback e Max Martin (i demiurghi del successo di Britney Spears e dei Backstreet Boys) con cui non lavorava da otto anni: “Ci sono molte canzoni che ti resteranno in testa, ma non chiamatelo un 1989 Part 2”, sentenzia Billboard. Travis è il soggetto di molte canzoni: oltre che The Fate of Ophelia in cui la chiama “col megafono” salvandola dal tragico destino dell’eroina shakespeariana di ‘annegata per amore’, anche Opalite, Wood dai versetti ipersessuali, e Wi$h Li$t.
Oggi comunque, superato il giro di boa del lancio, le hit parade fanno i conti: The Life of a Showgirl ha polverizzato i record della stessa Swift: 2,7 milioni di copie vendute negli Usa nel giorno dell’uscita, rendendo la settimana del debutto la più grande di sempre, secondo i dati di Luminate (e la seconda di sempre per qualsiasi album — dietro soltanto a 25 di Adele, che vendette 3,8 milioni di copie nel 2015). C’è poi il film nelle sale da venerdì a domenica: 33 milioni di biglietti contro i sei di The Smashing Machine con Dwayne ‘The Rock’ Johnson per quello che di fatto è un grosso spot pubblicitario. The Life of a Showgirl detiene ora anche il primato per il maggior numero di copie in vinile vendute in una settimana, con 1,2 milioni, ben oltre il primato precedente di 859.000 copie di The Tortured Poets Department nel 2024.
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