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Spiace disturbare, entrare da guardoni e osservare questo canto per immagini tra figlio e padre, tra Toni e Nino. Qualcosa di cos\u00ec educatamente e delicatamente universale che fa commuovere. Nino. 18 giorn<\/strong>i<\/strong><\/em> \u2013 Fuori Concorso a Venezia 2025<\/strong> \u2013 \u00e8 di quei documentari intimi, ombelicali, privatissimi, come se si aprisse un cassetto della camera da letto e lo si rovistasse da cima a fondo. I 18 giorni sono, tra l\u2019altro, la misura di una distanza temporale, quella intercorsa dal giorno della nascita di Toni D\u2019Angelo<\/strong> \u2013 qui regista e sceneggiatore \u2013 e del ritorno a casa per conoscere il figlio da parte di pap\u00e0 Nino, in quel momento all\u2019apice del successo in quel di Palermo, intento a protrarre la \u201csceneggiata\u201d ben oltre le date previste, addirittura diciotto giorni. E quella distanza l\u00ec \u00e8 quella che poi crescer\u00e0 giorno dopo giorno naturalmente come in qualunque famiglia, come tra qualunque figlio che vuole ribellarsi al padre.<\/p>\n Figuriamoci di fronte ad un babbo che raccoglie folle di centinaia di migliaia di persone, che dal vicolo di San Pietro a Patierno (Napoli, e dove senn\u00f2?) sciorina i palchi di Wembley, dell\u2019Olimpia di Parigi, del Madison Square Garden. Nino, 18 giorni documenta in doppia chiave oggi\/ieri, Nino anziano\/Nino giovanissimo, girato odierno\/chilometri di super8, Betamax, VHS, un avvicinamento sentimentale che avviene con il filtro della videocamera. Perch\u00e9 Toni \u00e8 dietro quella videocamera da decenni. Si sente, si percepisce, si ascolta, si intravede in qualche specchio che lo sdoppia frontalmente. Toni filma, fotografa, registra<\/strong>. E il film \u00e8 gi\u00e0 all\u2019interno di quel percorso passato, di quegli anni che trovano solo oggi una sintesi, una forma finita.<\/p>\n Certo Nino. 18 giorn<\/em>i \u00e8 sempre curiosa, frizzante meraviglia di fronte all\u2019icona della musica napoletana<\/strong> e italiana, del re del neomelodici, il \u201cdelfino\u201d di Merola (sempre spaccone, sempre attore, anche nel breve e prezioso momento con Nino al Trianon), quando ancora le spalline della giacca gli cadevano penzolanti (lo chiamavano da piccolo il \u201csemenzella\u201d) e teneva un caschetto modello Raffaella Carr\u00e0. Ripercorrendo quella lunga, inattesa, florida carriera, Toni riscopre non solo il legame diretto, la radice genetica che lo lega al padre (\u201cl\u2019ho riscoperto da metallaro come fecero i critici con la sua musica\u201d) ma offre allo spettatore anche un interessante squarcio nella crescita, nell\u2019affermazione professionale di babbo Nino, tra gli anni settanta e ottanta, uomo del popolo e con la sua musica per il popolo, della sua numerosa famiglia unita, dell\u2019elogio di Miles Davis, del secondo posto in classifica tra Duran Duran e Dire Straits.<\/strong> In alcuni momenti, quelli dell\u2019infanzia del nostro sembra quasi un film di Pietro Marcello<\/strong> prima maniera, con un uso sistematico, abbellente di filmati d\u2019archivio sulle masse e negli ambienti larghi di strade e luoghi. Nelle sale il 20 novembre prossimo con Nexo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Spiace disturbare, entrare da guardoni e osservare questo canto per immagini tra figlio e padre, tra Toni e Nino. Qualcosa di cos\u00ec educatamente e delicatamente universale che fa commuovere. 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