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Mai ci siamo strappati i capelli per il cinema di Jarmusch<\/strong> e non ce li strapperemo di certo ora. Per\u00f2 Father, mother, sister, brother<\/strong><\/em>, in Concorso a Venezia 2025<\/strong>, \u00e8 una di quelle tipiche sue bagattelle verso la quale non si pu\u00f2 rimanere indifferenti. Un film jarmuschianamente lento, strutturato magistralmente in forma di trittico (Padre \u2013 Madre \u2013 Fratello e sorella, i tre episodi), dove vige un senso del limite, una cesellatura e ripulitura delle sagome, delle parole e dei toni in scena vicino alla trascendenza.<\/p>\n Nel primo episodio Jeff (Adam Driver)<\/strong> e la sorella Emily (Mayim Bialik)<\/strong> sono su un auto e si dirigono verso la casa isolata davanti a un lago del padre vedovo (Tom Waits<\/strong>). Apparentemente rimbambito l\u2019uomo \u00e8 la quintessenza del minimalismo descrittivo stralunato e surreale di Jarmusch: trasandato, incasinato, bofonchia catatonico quattro parole, d\u00e0 da bere acqua per un brindisi, sembra come uscito da una vita tossica senza essersi mai del tutto ripreso. I due figli molto ordinari nei modi e nel vestire lo scrutano con perplessit\u00e0<\/strong> ma lo aiutano per quelle tre quattro cose casalinghe compiute nella manciata di ore della visita; ore puntellate dalle tipiche linee di dialogo ridotte all\u2019osso alla Jarmusch. Una volta che i due figli se ne sono andati il babbo per\u00f2 non pare essere cos\u00ec rincoglionito come sembra<\/strong>.<\/p>\n Nel secondo episodio ci si sposta dal New Jersey<\/strong> ad una ricca periferia dublinese dove vive una sofisticata scrittrice alto borghese (Charlotte Rampling<\/strong>) che ha preparato il t\u00e8 per le due figlie che vede sempre pi\u00f9 di rado. In questo caso l\u2019eccentricit\u00e0 alla Jarmusch passa dal padre del primo episodio alle due sorelle del secondo: Lilith (Cate Blanchett)<\/strong> \u00e8 una vetusta zitellona, tutta occhialoni da miope e calze di nylon cadenti; Timothea (Vicky Krieps)<\/strong> ha i capelli tinti di rosa, \u00e8 squattrinata e lesbica. L\u2019incontro si risolve con i regalini alle figlie da parte dell\u2019austera madre e al ritorno a casa in auto delle due donne.<\/p>\n Il terzo episodio \u00e8 ambientato a Parigi e vede i gemelli orfani Skye (Indya Moore)<\/strong> e Billy (Luka Sabbat)<\/strong> visitare per l\u2019ultima volta il luminoso e largo appartamento parigino dei defunti genitori. Jarmusch seziona un lembo di Coffee and Cigarettes<\/strong>, recupera il plong\u00e9e sui tavolini con caff\u00e8 e bevande varie, si autocita in mezzo a vasi di fiori e cuce legami paradossali e linguistici tra episodi (l\u2019uso del termine Desolandia; dell\u2019espressione idiomatica \u201cBob \u00e8 tuo zio\u201d \u2013 una specie di \u201cecco qua\u201d-; i Rolex veri presentati come patacche; l\u2019attenzione verso l\u2019elemento dell\u2019acqua da bere). Ne esce un film di una purezza stilistica abbacinante<\/strong>, con gli attori che si fanno annullare dal minimalismo antispettacolare del nostro e la solita amabile delicatezza musicale (Spooky di Dusty Springfield, These days di Nico) ad accompagnare malinconicamente il teatrino di anime dropout come fossimo sotto effetto di una fumata di erba. Produce Yves Saint Laurent<\/strong>, tra gli altri, e Mubi distribuisce.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mai ci siamo strappati i capelli per il cinema di Jarmusch e non ce li strapperemo di certo ora. Per\u00f2 Father, mother, sister, brother, in Concorso a Venezia 2025, \u00e8 una di quelle tipiche sue bagattelle verso la quale non si pu\u00f2 rimanere indifferenti. 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