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(di Giorgio Gosetti)
\n A ottant’anni dai bombardamenti
\natomici di Hiroshima e Nagasaki, il 6 e il 9 agosto 1945, la
\nmemoria di quell’immane olocausto rimane incisa nella memoria
\ncollettiva e per decenni \u00e8 stato il maggiore deterrente a
\nqualsiasi opzione nucleare, passando per le notti di paura
\ndell’America al tempo della presidenza Kennedy e per il trattato
\nper la deterrenza firmato da Ronald Reagan e Michail Gorbaciov
\nnel 1987. Gi\u00e0 quattro anni prima, dopo aver visto il film tv
\n“The Day After” di Nicholas Meyer, Reagan scriveva: “Si tratta
\ndi un’opera efficacissima, che mi ha lasciato molto depresso
\n[…] dal canto mio, mi ha convinto a fare tutto il possibile
\nper non avere mai una guerra nucleare”. \u00c8 un’evidente conferma
\ndi quanto il cinema, in questi stessi ottant’anni, abbia
\ncontribuito sia alla memoria dell’orrenda tragedia che colp\u00ec il
\nGiappone, sia alla coscienza collettiva che rigetta, a ogni
\nlatitudine, l’idea di una nuova esplosione nucleare. Ma di armi
\natomiche si continua a parlare, dalla Russia all’Iran e l’incubo
\nnon \u00e8 stato mai cancellato.
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\u00a0\u00a0\u00a0
\n\t\t\t\t Il primo film sull’olocausto nucleare \u00e8 un documentario del
\n1946, “The Effects of the Atomic Bomb on Hiroshima and
\nNagasaki”, girato da Sueo Ito, seguito quattro anni dopo dal
\nfilm “Le campane di Nagasaki” di Hideo Oba. La memoria di quel
\ngiorno \u00e8 specialmente viva fin da subito nel cinema (e nella
\nsociet\u00e0) giapponese, tanto che l’esperto regista della Toho,
\nKaneto Shindo, le dedica nel 1952 “I bambini di Hiroshima”,
\nmentre l’anno dopo \u00e8 la volta di “Hiroshima” di Hideo Sekigawa.
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\u00a0\u00a0\u00a0
\n\t\t\t\t Anche l’America fa presto i conti con la fatale decisione del
\npresidente Truman di sganciare le due bombe ed \u00e8 Norman Taurog a
\ndocumentare i drammatici momenti della scelta nel 1947 con la
\ndocu-fiction “La morte \u00e8 discesa a Hiroshima”. Sono per\u00f2 due
\nartisti europei, Marguerite Duras e Alain Resnais, a trasformare
\nnel 1959 il fatto storico in monito all’umanit\u00e0 con “Hiroshima
\nMon Amour”, un’opera che sconvolge la coscienza civile fin dalla
\nprima presentazione al Festival di Cannes e che annoda nel segno
\ndella memoria l’incontro tra un architetto giapponese e
\nun’attrice francese, testimoni delle “morti inutili” tra la
\nFrancia occupata e il Giappone messo in ginocchio dalla
\nsconfitta.
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\n\t\t\t\t Gi\u00e0 nel 1954 per\u00f2 l’incubo atomico si era incarnato in un
\nmostro mutante creato dalle radiazioni. \u00c8 “Godzilla”, nel film
\ndi Ishiro Honda prodotto dalla Toho di Tomoyuki Tanaka che
\nraccont\u00f2 di avere avuto l’idea sorvolando l’isola di Bikini dove
\nun nuovo test nucleare americano aveva colpito un peschereccio
\ngiapponese. “Immaginavo Godzilla – avrebbe raccontato Jun
\nFukuda, uno dei registi dell’infinita serie di sequel
\ndell’originale (33 solo in Giappone) – come la personificazione
\ndella violenza e dell’odio per l’umanit\u00e0, poich\u00e9 fu creato
\ndall’energia atomica. Port\u00f2 in s\u00e9 questa ira a causa delle sue
\norigini. \u00c8 come un simbolo della complicit\u00e0 umana nella sua
\ndistruzione. Il mostro non ha emozioni, \u00e8 un’emozione”.
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\n\t\t\t\t Dieci anni dopo il genio di Stanley Kubrick trasforma la
\npaura della bomba nella feroce satira del “Dottor Stranamore”
\ncon Peter Sellers. Siamo nel pieno della Guerra Fredda, ma il
\nmonito di Hiroshima risuona anche in un racconto di genere come
\n“Frankenstein alla conquista della terra” del veterano Ishiro
\nHonda. Passano altri dieci anni e nel 1974 ecco l’appassionato
\n“Hiroshima 28” girato dal regista hongkonghese Kong Lung,
\ndedicato alle vittime di seconda generazione e concepito come
\nuna cruda critica sociale nell’anniversario della tragedia.
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\n\t\t\t\t Ci vorr\u00e0 ancora tempo perch\u00e9 il cinema riporti lo sguardo
\nsulle due citt\u00e0 martiri. Se il successo del manga “Gen a
\nHiroshima” si traduce in tre live-action e due celebri “anime”
\ndi Mori Masaki con l’orrore narrato dal ragazzino di “Gen a
\npiedi nudi” (1983), sono due maestri come Shoei Imamura
\n(“Pioggia nera”, 1989) e Akira Kurosawa (“Rapsodia in agosto”,
\n1991) a rileggere quei giorni trasformandoli in un inno alla
\npace, mentre Hollywood fornisce solo un edulcorato racconto del
\n“Progetto Manhattan” firmato da Roland Joff\u00e9 con Paul Newman
\n(“L’ombra dei mille soli”, 1989).
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\n\t\t\t\t Con la fine del secolo l’olocausto nucleare prende due
\ndiverse linee di racconto: l’indagine documentaria avviata nel
\n1995 con il docu-film “Hiroshima”, di Koreyoshi Kurahara e Roger
\nSpottiswoode, seguita da almeno 6 inchieste filmate dopo il
\n2010, suscitate anche dal disastro della centrale nucleare di
\nFukushima. Sul fronte opposto ci si concentra sui protagonisti
\ndel “Progetto Manhattan”, il trust di scienziati che,
\nrispondendo all’allarme di Einstein del 1939 sul pericolo
\ndell’arma atomica creata dai nazisti, si mise al servizio del
\ngoverno americano per creare l’arma della distruzione finale.
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\n\t\t\t\tDel gruppo, coordinato dal generale Leslie Groves con la
\ndirezione scientifica di Robert Oppenheimer, faceva parte anche
\nl’italiano Enrico Fermi di cui si narra ne “I ragazzi di Via
\nPanisperna” diretto da Gianni Amelio nel 1988. La loro prima
\nbomba, il test “Trinity”, esplose nel New Mexico il 16 luglio
\n1945. \u00c8 la storia meticolosamente documentata da Christopher
\nNolan in “Oppenheimer” del 2023.
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\n\t\t\t\t Ma i fantasmi di Hiroshima continuano a torturarci e mentre
\nJames Cameron annuncia un film-verit\u00e0 intitolato “Ghosts of
\nHiroshima”, l’americano Brandon Walker ne ha gi\u00e0 fatto un horror
\nmovie dallo stesso titolo. Negli anni tutta la cultura, dai
\nfumetti alle canzoni, da John Lennon agli U2, fino agli italiani
\nNomadi (“Il pilota di Hiroshima”) non ha dimenticato il fatale 6
\nagosto 1945.
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