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Daniele Bigi, 47 anni, di Como, \u00e8 supervisor dell’Industrial Light & Magic di Londra, una delle pi\u00f9 celebri e importanti aziende nel campo degli effetti speciali digitali del mondo, oggi parte della Lucasfilm, sussidiaria di The Walt Disney Company. Insomma \u00e8 a tutti gli effetti un ‘cervello in fuga’ che ha supervisionato in questa struttura, nel caso dei Fantastici 4, circa 200 persone, ed \u00e8 in corsa agli Emmy Awards 2025 per i migliori effetti speciali per Il Signore degli Anelli (Prime Video). Laurea in Disegno industriale al Politecnico di Milano e poi esperienze ad Atlanta, Bangalore, Berlin Film Company, Bristol, l’approdo a Londra alla Framestore e alla Moving Picture Company fino all’Industrial Light & Magic, fondata da George Lucas.<\/p>\n
Com’\u00e8 nata questa passione? “La passione per gli effetti speciali – dice all’ANSA Bigi – \u00e8 nata quando ho iniziato a vedere negli anni Ottanta film come ‘Jurassic Park’ e ‘Terminator 2’ in cui era chiaramente visibile l’utilizzo della computer grafica 3D”. Qual \u00e8 stato il passo successivo? “Quando giocavo ai videogiochi su Amiga o Commodore 64, gi\u00e0 cercavo di capirne la grafica, allora ancora 2D. Ho cominciato poi a leggere e a studiare molto i software che venivano utilizzati per questi giochi. Sono andato all’universit\u00e0 e al terzo anno c’\u00e8 stato un corso abbastanza avanzato di computer grafica 3D: ho studiato molto pi\u00f9 in dettaglio di quello che richiedeva l’esame. La sera mi mettevo a fare test e a sperimentare col mio computer. Infine ho fatto una tesi sulla computer grafica 3D che \u00e8 stata pubblicata da Mondadori e da l\u00ec \u00e8 partita la mia carriera”.<\/p>\n
Si pu\u00f2 considerare un cervello in fuga? “Quando ho iniziato gli studi di computer grafica in Italia il nostro Paese era molto indietro rispetto a quello che veniva fatto in America o in Inghilterra, in questo senso mi considero veramente un ‘cervello in fuga’, perch\u00e9 mi ero reso conto che i progetti erano eccessivamente di basso livello rispetto alla mia ambizione. E poi c’erano i soliti problemi un po’ italiani, partivano progetti che poi non andavano avanti oppure non ti pagavano per le tue capacit\u00e0. Cos\u00ec capii che era meglio scappare dall’Italia. Niente comunque contro il mio Paese, ero contentissimo di Como come di Milano, sono andato via perch\u00e9 mi sono reso conto che non c’era la possibilit\u00e0 di fare carriera. Oggi per\u00f2 \u00e8 diverso, perch\u00e9 ci sono molte pi\u00f9 produzioni anche importanti in Italia, ci sono pi\u00f9 studi che lavorano anche a serie tv, quindi l’accesso per i giovani che vogliono occuparsi visual effects \u00e8 incredibilmente pi\u00f9 facile”. Qual \u00e8 l’ultima frontiera degli effetti speciali? “Riprodurre il volto umano, perch\u00e9 \u00e8 comunque ancora difficile fare un attore totalmente digitale. Si capisce sempre che c’\u00e8 qualcosa di anomalo, di finto. Il fatto \u00e8 che tutti noi siamo incredibilmente bravi a capire le espressioni umane, perch\u00e9 nella vita ci interfacciamo milioni di volte guardando il volto delle persone. A cambiare le cose non sar\u00e0 pi\u00f9, probabilmente, la computer grafica 3D, ma i modelli di generative AI, cio\u00e8 i generative video”.<\/p>\n
Perch\u00e9 tanta difficolt\u00e0 nel volto umano? “C’\u00e8 sempre stata. Faccio un esempio: gi\u00e0 con la tecnologia 3D per fare la luce che colpisce la pelle umana, ovvero i fotoni che entrano nella pelle e poi ne escono per un fenomeno che si chiama scattering, ci sono voluti dieci anni di ricerca. A questo – per rendere ancora pi\u00f9 complesso il tutto – bisogna aggiungere l’animazione, ovvero come far muovere un volto umano che ha, come complicazione, tanti e complessissimi muscoli”.<\/p>\n
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