\n<\/p>\n
Durante la presentazione dei titoli che saranno proiettati in anteprima mondiale alla Mostra del Cinema di Venezia<\/strong> il direttore Alberto Barbera<\/strong> si \u00e8 sentito in dovere di puntualizzare qualcosa che avevamo intuito gi\u00e0 da un bel po’: la tendenza del cinema di allungare sempre di pi\u00f9 la durata dei film<\/strong>. Se Jay Kelly<\/em>, il nuovo film diretto da Noah Baumbach in concorso – il cast, che va da George Clooney ad Adam Sadler fino a Laura Dern e la nostra Alba Rohrwacher, \u00e8 stellare -, dura 132 minuti,<\/strong> l’attesissima versione di Frankenstein<\/em> di Guillermo Del Toro con Oscar Isaac, anch’esso in concorso a Venezia, ne dura ben 149<\/strong>. Non scherzano, per\u00f2, neanche Eojjeol suga eopda (Nessun\u2019altra scelta)<\/em> del regista sudcoreano Chan-wook Park<\/strong>, che dura 139 minuti, e anche La grazia<\/em> di Paolo Sorrentino<\/strong>, il film scelto per aprire la Mostra che supera le due ore di durata (precisamente 131 minuti).<\/p>\n <\/span><\/p>\n La tendenza alle durate monstre<\/em> non si ferma per\u00f2 al solo concorso visto che, per esempio, After the hunt<\/strong><\/em> di Luca Guadagnino<\/strong> – cast, anche qui, di prim’ordine tra Julia Roberts e Andrew Garfield<\/strong> – dura 139 minuti mentre The hands of Dante<\/em> di Julian Schnabel, con Oscar Isaac, Gal Gadot, Gerard Butler, Al Pacino, John Malkovich, Martin Scorsese, Jason Momoa e i nostri Franco Nero e Sabrina Impacciatore, ne dura addirittura 150<\/strong>. La domanda \u00e8 molto semplice: com’\u00e8 che in un mondo in cui ormai la soglia dell’attenzione si assottiglia sempre di pi\u00f9 il cinema, anzich\u00e9 adeguarsi ai minuti sempre pi\u00f9 striminziti dei Reel su Instagram e dei video su TikTok<\/strong>, si dilata? Secondo noi la risposta \u00e8 elementare: per ribellarsi e dimostrare al pubblico che certe storie, per potersi sviluppare, hanno bisogno del tempo giusto e di nessun confine entro il quale delimitarle<\/strong>.<\/p>\n <\/span><\/p>\n Nonostante molti escano fuori dalla statistica, \u00e8 un dato di fatto che la poca gente coraggiosa che sceglie ancora di andare al cinema a guardarsi un film lo faccia anche solo per avere un po’ di tregua dalla vita quotidiana<\/strong> e non controllare n\u00e9 i messaggi su Whatsapp n\u00e9 le mail per un paio d’ore – cosa che, ahinoi, non ci riesce quasi mai quando scegliamo di vedere un film sul divano di casa nostra, tempestati come siamo da notifiche a non finire. Nonostante i migliori corsi di scrittura che ci siano spiegano che \u00e8 molto pi\u00f9 difficile concentrare una storia in una durata di tempo limitata anzich\u00e9 in un formato pi\u00f9 esteso – pensiamo a film italiani bellissimi come Piove<\/em> di Paolo Strippoli, durata di 95 minuti, e Indivisibili<\/em> di Edoardo De Angelis, 100 minuti<\/strong> -, il cinema sembra seguire volutamente il senso di marcia opposto per sfidare non solo lo spettatore ma anche l’intero sistema.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Durante la presentazione dei titoli che saranno proiettati in anteprima mondiale alla Mostra del Cinema di Venezia il direttore Alberto Barbera si \u00e8 sentito in dovere di puntualizzare qualcosa che avevamo intuito gi\u00e0 da un bel po’: la tendenza del cinema di allungare sempre di pi\u00f9 la durata dei film. 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