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(di Luciano Fioramonti)
\n Carmen disegnata da Renato Guttuso
\nmantiene la sua carica suggestiva nonostante sia passato pi\u00f9 di
\nmezzo secolo dall’ allestimento che provoc\u00f2 scandalo nel 1970.
\n
\u00a0\u00a0\u00a0
\n\t\t\t\tLe scenografie e i costumi realizzati dall’ artista siciliano
\nper la messa in scena con la regia di Sandro Bolchi sono tornate
\nal Teatro Costanzi nell’ omaggio dell’ Opera di Roma per i 150
\nanni della capolavoro di Georges Bizet, con una prima coronata
\nieri sera da quasi dieci minuti di applausi. La ricostruzione di
\nquella storica rappresentazione, riproposta con efficacia dal
\nregista Fabio Ceresa, ha comportato un lavoro imponente basato
\nsulle tele dipinte sopravvissute, le foto di scena dell’ epoca
\ne gli oltre 500 disegni di Guttuso (ma altri 500 furono
\ndistrutti prima di arrivare alla versione definitiva della
\nscenografia). L’ op\u00e9ra-comique che finisce in tragedia, tra le
\npi\u00f9 rappresentate al mondo, ha visto impegnato il direttore
\nisraeliano Omer Meir Wellber e un cast internazionale con il
\nmezzosoprano francese Ga\u00eblle Arquez, che ha gi\u00e0 interpretato con
\nsuccesso il ruolo del titolo in patria e nei teatri europei e
\nora alla sua prima volta per la Fondazione capitolina, e il
\ntenore messicano-americano Joshua Guerrero nei panni di Don
\nJos\u00e8.
\n
\u00a0\u00a0\u00a0
\n\t\t\t\t Storia di una zingara ribelle che vuole autodeterminarsi in
\nun universo patriarcale, questa Carmen lancia segnali espliciti
\ndi pace nella danza delle donne che ‘fumano’ fiori bianchi che
\npoi infilano nelle canne dei fucili dei soldati, come fa la
\nprotagonista seducendo un don Jos\u00e8 legato agli obblighi militari
\ne a un rapporto pressante con la madre. ”Libert\u00e0 \u00e8 la parola
\nnella quale possiamo riassumere Carmen – ha spiegato il regista
\n– libert\u00e0 di poter decidere per se stessi, di vivere la propria
\nvita senza che nessuno ci dica che cosa possiamo o dobbiamo
\nfare”. Al termine delle arie e dei duetti il pubblico non ha
\nfatto mancare applausi e ‘bravi’ per tutti, con slanci
\nparticolari per il toreador Escamillo impersonato dal
\nbasso-baritono uruguayano Erwin Schrott e per la Michaela di
\nMariangela Sicilia, soprano cosentino gi\u00e0 acclamata in questa
\nstagione all’ Opera di Roma in Alcina di Handel. Ga\u00eblle Arquez,
\nmolto apprezzata per il canto, \u00e8 parsa invece debole nel rendere
\nscenicamente il carattere sanguigno e sprezzante della zingara
\nCarmen, protagonista di una vicenda di amori promessi e negati
\nche affronta il proprio destino di morte annunciato dalla
\nlettura delle carte pur di non cedere a don Jos\u00e8, accecato dal
\nsuo ”non ti amo pi\u00f9”. Passione e gelosia sperimentati dallo
\nstesso Bizet, turbato dall’ attrazione tra la moglie e un suo
\ncarissimo amico pianista e respinto da Celestine Galli-Mari\u00e8,
\nprotagonista della prima dell’ opera, dopo una relazione finita
\nin breve tempo. Circostanze che con lo scarso successo delle
\nrepliche di Carmen avrebbero contribuito, secondo persone vicine
\nal compositore ma senza conferme, a spingere il musicista a
\nsuicidarsi tre mesi dopo la prima. Il direttore Omer Meir
\nWelber ha avuto applausi convinti per la prova dell’ orchestra
\ne il maestro Ciro Visco ha confermato la popolarit\u00e0 ormai
\nconsolidata tra il pubblico della capitale per la prestazione
\ndel Coro, accompagnato dal Coro di Voci bianche del Teatro dell’
\nOpera. Carmen sar\u00e0 in scena fino al 28 giugno. Nelle repliche
\ndel 22, 25 e 27 \u00e8 impegnato il cast alternativo con Ketevan
\nKemoklidze (Carmen), Jorge de Le\u00f3n (Don Jos\u00e9), Andrei Bondarenko
\n(Escamillo) ed Ekaterina Bakanova.
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