Sembra fatto apposta, e sicuramente lo è, ma programmare in Concorso a Venezia 2025 sia “A pied d’oeuvre” della francese Valerie Donzelli che “No other choice” del coreano Park Chan-wook significa non solo ottimo cinema, ma far rimanere ad occhi spalancati sulla criminale trasformazione del mondo del lavoro contemporaneo. Donzelli sceglie di seguire il lento, graduale, consapevole scivolamento in una condizione lavorativa precaria di un uomo (Bastien Bouillon), sposato con figli, da fotografo parigino da 3-4mila euro al mese a tuttofare di fatica al massimo ribasso. Il protagonista del film, seguendo la sua intonsa e sofferta passione per la scrittura ha già pubblicato due romanzi.
L’editore sostiene che c’è talento, ma che il talento non vende. Lasciato dalla moglie e dai figli, l’uomo cercherà pervicacemente di scrivere un nuovo libro, isolandosi senza un euro in un appartamento sottoscala umido e raccogliticcio, aggrappandosi alla app Jobbing dove i candidati a lavori manuali (muratori, giardinieri, facchini, ecc..) vincono un’occupazione temporanea rilanciando al ribasso cifre anche di 18, 20 euro per una giornata intera di lavoro.
Non c’è enfasi retorica nel racconto di Donzelli, sceneggiato con Gilles Marchand, e tratto dall’omonimo bestseller autobiografico di Franck Courtes edito in Francia da Gallimard. Non è un film di Ken Loach o di Daniele Vicari. Donzelli ha quella dote poetica dal tocco leggero e preciso, quella pennellata di sguardo e di sensibilità per sfiorare, tangere il devastante e inarrestabile mondo del precariato contemporaneo in una grande capitale mondiale, osservandolo a pochi centimetri dal precipizio. E in quei pochi centimetri senza mai eticamente traballare, senza mai accelerare in sensazionalismi, ci costruisce l’intero film.
Il protagonista diventa così corpo e anima su cui si riversa la trasformazione medioevale assassina neoliberista sulle macerie dei diritti del lavoro keynesiani del Novecento. Le ferite sono minime, qualche acciacco muscolare o taglio sulla pelle, ma si vede che il coltello non viene affondato apposta (da brividi la dichiarazione dell’editrice di fronte comunque ad un nuovo possibile successo commerciale del nostro); per far emergere una difesa morale, finanche culturalmente naif, ma cinematograficamente splendente (la tonalità di tenebra scura con i dettagli di Parigi sfocati ed esclusi all’occhio, chapeau), legata alla salvifica pervicacia per la scrittura, accada quel che accada. Di tutt’altre tonalità visive e registiche quelle di No other choice che il veterano Park Chan-wook riprende dal film di Costa-Gavras, “Cacciatore di teste” (2005), tratto a sua volta da Donald Westlake.
Licenziato all’improvviso dalla multinazionale americana neo proprietaria di una grande azienda della carta dove lavora da vent’anni, il dirigente Man-Su (Lee Byung-hun) non vuole perdere lo status socio-economico acquisito con villetta, famigliola e labrador. Si danna senza risultati in decine di colloqui, ma se c’è una cosa che sa fare è quella di lavorare nella catena di produzione della carta. Così si presenta alla Moon Paper dove non è l’unico ad ambire ad un ruolo professionale. Deciderà di eliminare fisicamente ogni “ostacolo” che si frappone al suo obiettivo di rinascita.
“No other choice” è una commedia nerissima, legata a codici e stilemi della risata e della cultura sudcoreana, costruita su trovate di regia beffarde e inesauribili. Certo il “peso” del reale, della precarizzazione lavorativa, viene sublimato in soluzioni sanguinolente, ma l’allegoria di Park (che dedica il film a Gavras) è un incanto ipnotico di arte della sopravvivenza attraverso l’uso goffo, comico e disperato della forza del singolo. “A pied d’oeuvre” uscirà nelle sale italiane grazie a Teodora, mentre “No other choice”, targato Lucky Red, farà capolino a gennaio 2026.
